PLESIOSAURIO

Ya está disponible en línea el último número (año XII, núm 11, abril del 2019) de la revista que dirige Rony Vasquez Guevara, Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana, en tres volúmenes nada menos, con la presencia de numerosos cultivadores del género microrrelato, ya sea en forma de colaboración, ya de objeto de estudio sobre alguna obra, tales como Raúl Brasca, Juan Yanes, Susana Camps Perarnau, A. Azucena Rodríguez, Diego Muñoz Valenzuela, Mónica Cazón, Ildiko Nassr, Nélida Cañas, Norah Scarpa Filsinger, Patricia Nasello, Esther Andradi,  Paz Monserrat Revillo, Beatriz Alonso Aranzábal, Rosita Fragel, Javier Ximens, Kathy Serrano, Lorena Escudero o Lluís Talavera, entre otros. Muy contenta de participar con un microdecálogo en sus páginas.

ESAS QUE TAMBIÉN SOY YO

Acaba de ver la luz en la editorial Ménades Esas que también soy yo, una antología compuesta por 60 autoras, que contribuyen para la ocasión con el cultivo de varios géneros, al cuidado de las editoras-escritoras Carmen Peire e Isabel Cienfuegos. Muy contenta y agradecida de poder formar parte de ella, junto a tan buenos nombres. Más información, aquí.

Microtextualidades

Ya está disponible la revista en línea Microtextualidades, número 5 (2019), con diversas aportaciones monográficas, artículos, reseñas, entrevistas y poéticas de escritores. Muchas gracias a sus responsables por invitarme a participar. Os copio a continuación la tabla de contenidos con sus respectivos enlaces:

Núm. 5 (2019)

Micro-atlánticos: nuevas perspectivas de estudio en la minificción y el microrrelato transoceánicos

Coordinado por María Martínez Deyros

Tabla de contenidos

Monográfico

Literatura, ilustración y cine: Los microrrelatos de La melancólica muerte del Chico Ostra de Tim Burton / Literature, illustration and cinema: The flash fiction of The Melancholy Death of the Oyster Boy and Other Stories by Tim Burton Carlos Javier Eguren Hernández, Yasmina Romero Morales

PDF 1-31

La (a)temporalidad de los microrrelatos/ (A)Temporality of the micro-stories Fatima Regina Nogueira

PDF 32-44

Ecos góticos en el microrrelato contemporáneo en español: una travesía en/tre orillas atlánticas. / Gothic Echoes in Contemporary Flash Fictions in Spanish: A Voyage in/between Atlantic Shores. Rosa María Díez Cobo

PDF 45-66

Microrrelato, bitácora y la preocupación social Agata Draus Kłobucka

PDF 67-76

Aventurándonos en el terreno de la minificción en Ana María Shua: análisis de algunos textos / Venturing into the field of microfiction in Ana María Shua: analysis of some texts Lucía Leandro Hernández

PDF 77-92

El microrrelato: una poética de la intertextualidad / Microfiction: a poetics of intertextuality Ana Maria Alonso Fernandez

PDF 93-105

La frontera entre géneros en la ficción hiperbreve de Antonio Pereira / Genre boundaries in Antonio Pereira’s flash-fiction Raquel de la Varga Llamazares

PDF 106-115

Las antologías de micro-biografías ilustradas sobre mujeres relevantes. Consideraciones iniciales y propuesta de aplicación / Illustrated Micro-biographies’ Anthologies about Outstanding women. Initial Insights and Implementation Proposal María Victoria Guadamillas Gómez

PDF 116-127

Artículos

Un precedente del microrrelato en la pintura del siglo XV: Discursos paralelos en los trípticos de los Primitivos Flamencos / A Precedent Of The Flash Fiction In The 15th Century Painting: Parallel Discourses In The Early Flemish Triptychs María Rodríguez Velasco

PDF 128-144

Get Shorter: el crimen en el microrrelato / Get Shorter: Crime in Flash Fiction Cristiana Pugliese

PDF 145-152

Tuitescritura y Tuiteratura en China: Microrrelato en Weibo / Tweet Writing and Tweet Literature in China: Short Short Story in Weibo Xing Liu

PDF 153-162

La microfiction en classe de FLE: un projet entre traduction et reformulation /El microrrelato en la clase de francés como lengua extranjera: un proyecto entre traducción y reformulación Anna Isabella Squarzina

PDF PDF 163-177

Reseñas

Reseña de Cuatro páginas en blanco, de Lucho Zúñiga. Lima: Paracaídas Editores, 2011. Laura Elisa Vizcaíno Mosqueda

PDF 178-182

Reseña de Negativos, de Lorena Escudero. Madrid: Torremozas, 2015. Víctor Santiago de Dios Menéndez

PDF 183-185

Reseña de El microrrelato en la España plurilingüe, de Irene Andres-Suárez. Valladolid: Cátedra Miguel Delibes, 2018. Carmen Rodríguez Baleato

PDF 186-190

Reseña de Pequeñas sediciones, de Javier Vela. Madrid: Torremozas, 2015. Xing Liu

PDF 191-193

Reseña de Elogio de lo mínimo. Estudios sobre microrrelato y minificción en el siglo XXI. Ed. Ana Calvo Revilla. Madrid: Iberoamericana y Vervuert, 2018. 314 pp. Sandra Arévalo Domingo

PDF 194-196

La Microbiblioteca: VI Microconcurs. Biblioteca Esteve Paluzie. Barberá del Vallés, 2017. Víctor Santiago de Dios

PDF 197-199

Reseña de Crudeza, de Mario Pérez Antolín. Gijón: Trea, 2018. Jon Viar

PDF 200-202

Testimonios y Entrevistas. Creación

Entrevista a Raúl Brasca Sandra Arévalo Domingo

PDF 203-210

Entrevista a Francisco Ferrer Lerín Carmen Rodríguez Baleato

PDF 211-215

Entrevista a Rosana Alonso Víctor Santiago de Dios Menéndez

PDF 216-222

Entrevista a Gemma Pellicer Sandra Arévalo Domingo

PDF 223-228

Microrrelatos inéditos, de Rosana Alonso Rosana Alonso

PDF 229-231

Brevísimo bestiario doméstico, de Rosana Alonso Rosana Alonso

PDF 232-234

El cuac del microcuento, de Lilian Elphick Lilian Elphick

PDF 235-238

755

Las pulsiones trazan, audaces, sus rutas secretas, y atajos; sus vías secundarias. Incluso disponen de su propia escalera de incendios, llegado el caso.

Luz de tormenta, de Ángel Zapata

Muertos de hambre

Podría decirse que este nuevo libro de Zapata forma un díptico con Materia oscura, su anterior volumen de microrrelatos. Así, Luz de tormenta nos propone un recorrido de corte poético y onírico a través de un conjunto de prosas breves a caballo entre el microrrelato y el poema en prosa, impregnadas todas ellas de reflexión metafísica, que divide en cinco partes iguales ─compuestas por 11 piezas cada una─, más un epílogo ─de tan solo seis─; mientras que en su libro anterior barajaba ambos géneros con microensayos, cuentos breves y aforismos. Se trataría, en cualquier caso, de una selección de piezas más decantada hacia la poesía o la imaginería filosófica que hacia lo narrativo, aun cuando comparta con aquel su estética de rehuir a toda costa significados basados en argumentos al uso; meros amagos de una literatura fosilizada de la que el autor, en su búsqueda de sentidos esenciales, ha querido prescindir en esta ocasión. No en vano, para comprender las piezas aquí reunidas, el lector sentirá que precisa acercarse al texto de un modo más intuitivo que racional. 

Tras deambular por los escenarios medio arrasados y, con frecuencia, despoblados que aparecen en el presente volumen, nos queda la sensación de haber asistido a un despliegue de imágenes de una intensa carga emocional. El ansia, el vacío y la falta de agarraderos son los temas centrales de los que se ocupa sin descanso. Así las cosas, esta vez me ha parecido distinguir un yo poético que habla mediante alegorías de un mundo irremediablemente disuelto o yermo, y no tanto reducido al caos o al absurdo como sucedía en las piezas de Materia oscura; al mismo tiempo que es fácil detectar en él un puñado de aforismos engastados, de pensamientos en suma, cortados por ese mismo sentimiento de desamparo: «Solo para los otros estaré muerto un día, no para mí» (p. 19); «La vida es una rosa amenazada» (p. 46); o «Nada continúa unido si no es por medio de cadenas» (p. 48). 

El conjunto, muy trabado, va dando paso a una rabia creciente ─cercana al rechazo y a la repulsión─ desde la melancolía y el abatimiento inicial con que se abre el volumen. El poema prólogo del comienzo resulta, de hecho, desolador: como si hablara un yo moribundo o semimuerto, la personificación misma del desencanto, la impotencia hecha carne. Y «Paso a nivel» me parece una muestra elocuente de su empeño: «Ahora busco la frase que diga el pasillo inundado, el agua en que flotan hormigas, pero no viene. En su lugar (…) encuentro una inmensa extensión desértica, ni oscura ni verdaderamente iluminada, parecida a la noche polar». La cubierta, obra del artista Roberto Carrillo, podría reflejar el sentido de esta última frase, de resonancias sin duda existencialistas. A medida que el narrador-peregrino avanza en su deambular errático, salvando la distancia que separa las diversas estaciones de su personal via crucis, el lector descubre que no hay avance posible. Antes bien, «nuestra angustia es delicadamente esférica» (p. 26). «Luz de tormenta», el microrrelato con hechuras de poema en prosa que da nombre al conjunto, estaría expresando asimismo ese forcejeo infructuoso en mitad de un «día que va a nacer, un día balbuciente, anegado de espinas, donde la oscuridad es soberana» (p. 51). 

De ahí que la rabia, su apuesta destructiva y, acaso, revitalizadora, sea para este personaje abatido la única salida que asoma justo en el cierre de la tercera parte, una vez alcanzado el epicentro de este libro-volcán. De ahí también que solo después de constatar que «todo está equivocado. Cuando algo mana, mana deshaciéndose» (p. 55), apueste por el revulsivo de la destrucción: «Hay sospechas de que la Vía Láctea va a entrar en quiebra de un momento a otro. La puerta giratoria de lo real lleva un siglo atascada» (p. 90). Zapata, en suma, ha compuesto una obra preñada de imágenes inquietantes y lúcidas a un tiempo que busca espantarnos las sombras y despejar, en lo posible, nuestro camino hacia la esperanza. Como hace la buena poesía.

* Esta reseña ha aparecido publicada en el número de abril (424) de la revista Quimera.